《动漫文化论文【优秀5篇】》
在日复一日的学习、工作或生活中，大家都尝试过写作文吧，作文是一种言语活动，具有高度的综合性和创造性。相信许多人会觉得作文很难写吧，
动漫文章范文 1
[关键词]报纸；新闻漫画
中图分类号：G23
文献标识码：A
文章编号：1006-0278（2013）08-199-02
进入读图时代，新闻漫画不断得到各类报纸的重视，它是以漫画的手法展开新闻事实，在消息、通讯、评论、特写之外的另一种新闻写作方法。不同于新闻图片，新闻漫画在创作原则、选材标准以及传播效果上有着不可比拟的优势。一幅好的新闻漫画集观点鲜明、内容深刻、形象传神，画面富庄于谐等特点于一体，有着夺人眼球的视觉感染力。那么各报应当如何选择和处理新闻漫画，有着什么样的标准和方法，才能让其发挥得淋漓尽致，恰到好处呢？文章将对此进行浅析和探讨。
一、体裁个性：新闻性与漫画性，巧妙结合
所谓新闻漫画，顾名思义，也就是新闻与漫画的结合，是新闻内涵和漫画特性的“联姻”。
一方面对于新闻漫画的新闻性来说，这是其最具价值的一面，也是其立身之本。在传播理念不断发展下，新闻已经不仅仅局限于新近发生或发现的事实的报道，还可以从新的角度解读历史、史实的新发展、对未来的推测和畅想、人们的思想状态及公众的情绪等方面进行延伸和报道，因此新闻漫画就可以从各方面灵活地选择报道对象。
在选择中，应尊重的第一原则就是新闻的真实性原则。鲁迅先生曾明确说道：漫画虽有夸张，却可以是真实的，第一紧要的是诚实，诚实然后有真实。也就是要求新闻漫画必须要以新闻事实为依托，它所涉及到具体的人、事、物等要素反映的是真实事件本身，不容虚假和杜撰。另外，新闻选择的新颖创新性、时效性也是新闻漫画选择应注意的原则。
当然，新闻漫画的新闻性不能够完全等同于文字报道的新闻性。因为受其题材的限制，新闻漫画不能严格报道出新闻的“5w”要素，不可能将一件新闻发生的时间、地点、人物、来龙去脉一一交代清楚。因此，新闻漫画在处理上要侧重新闻的“精要”，重在传神地刻画瞬间的典型形象和场面，而不要强制新闻要素一应俱全。
另一方面，各报在把握新闻漫画的新闻性内涵的基础上，还要充分发挥漫画这种特殊的艺术创作体裁，让新闻信息借助这个特殊体裁实现更加灵活、生动、深刻、巧妙的传播和表达。
新闻漫画属于漫画的一种，而漫画中的“漫”字就含有两层基本含义，这也是漫画这种艺术体裁的优势首先在于创作形式的多样性。漫画多采用夸张、虚构、比喻、想象、变形、矛盾、反语等艺术手法，利用多种手段和画面元素进行的巧妙结合，能够把丑陋的现象以喜剧形式表露出来，或把严肃的问题以生动的方式传达出来。漫画只有达到了这个标准，才能够使读者产生出乎意料而又在情理之中之感，拉近与读者距离。
漫画体裁的优势其次在于画面具有艺术美感。这是要求漫画在绘画技巧上，除了基本的色彩图形运用上的美感要求外，还可以利用一些虚幻的形象以简单的形式直观地表达出来，如有卡通人物、鬼神牛马等变形的形象，或有天宫地域、异国他乡等想象的场景，这些生动的形象，创造性地显示在画面中，可以把严谨肃穆的版面激活，更好地吸引读者的最大关注度。同时还要注意漫画在所处的整个版面上的配合，线条、色彩、图形的布置也整个版面达到疏密有致、布局匀称、错落和谐的面貌，从而起到了活跃版面、增强视觉效果的作用。
总之，新闻漫画将新闻性与漫画性的结合，具有比其他新闻报道体裁更为强大的优势，新闻借助漫画的特色、漫画把握新闻的内涵，从而相辅相成，实现传播效果的双赢。
二、题材倾向：符合报纸理念定位，配合各版分工
各类报纸的新闻漫画在题材内容上涉及国内外政治、经济、文化以及社会生活等各个方面，但是并不是将不同类型的题材平均分配在各版面上，而是有所侧重的和选择标准的。
首先，从宏观选材来说，新闻漫画应根据该报的性质、理念、定位、口号来进行选择和调配。例如作为立足广东覆盖全国的大型综合性周报，《南方周末》定位于做沟通知识分子和大众的桥梁，对读者进行科学与民主的启蒙。据统计，该报关于国内新闻的漫画数量远远高于国外，符合其“在这里读懂中国”的办报宗旨；同时，该报新闻漫画涉及内容多集中在政治经济领域以及社会热点问题上，也符合“反映社会，服务改革，贴近生活，激浊扬清”的独特风格。相反，许多定位于平民百姓的都市类报刊会更倾向与社会点问题方面内容进行选择。
其次，从微观上来说，各报在板块设计上都主要分为了要闻、政治、经济、社会、文化、科技、体育和副刊等版面，以区分不同版面的不同内容，形成差异性分布区域，呈现出不同的特色。几乎在每版上都可刊发新闻漫画。而新闻漫画刊发在这些板块上，要注意与该版的主题相符合。新闻漫画在表达不同版面的主题时，处理上还存在技巧与侧重。如《人民日报》政治、经济、文化、科技、体育和副刊等版面都刊发新闻漫画。每个版面中发表漫画时略有不同：政治新闻版由于消息类稿件居多，画面内容常常以解释政策或再现新闻稿件内容为主，带有一定的宣传性。而文化新闻版的新闻漫画以配合新闻专栏为主，常借夸张、讽刺来表达立场，评论性较强。体育新闻版紧密结合体育特色，漫画创意常常用体育活动来表现。
三、功能分配：新闻报道或评议，分工明确
新闻漫画在题材与内容除了把握以上原则或标准外，还要区分报道性新闻漫画和评论性新闻漫画的处理和选择。
报道性新闻漫画是就是报道一个事实。它具有新闻要素，目的在于直接传达新闻信息。它可以是漫画作者采自现场，也可以是对新闻稿件的二次创作。由于这种漫画反映的是新近发生的新闻事件，这就要求反应速度快，刊出的时间越早效果越好；而且，由于是以新闻事实为基础，所表现的事物有据可考，因此，可信性也极强。对于那些不易捕捉到的场景，也可利用这种漫画将事件场景进行描绘。因此这种漫画具有一本新闻信息的传达性、时效性、真实性，和漫画对新闻信息的补充性。
评论性新闻漫画，显然不是专门报道某一具体事件，不是将新闻要素简单罗列，时效性也没有报道性新闻漫画强，但它更加具有抽象性和针对性，更需要漫画作者巧妙的构思与切中实质的思考角度。评论性新闻漫画寓作者评论观点于漫画中，是作者借助读者的一般常识、共同的社会规范、普遍的伦理道德意识，从而形成共通的理解，使得即使是文化程度不高的人，看文字评论有困难，而看漫画就懂——而这也是评论性新闻漫画选择的首要的原则——和读者有共通的思想纽带，才能使读者看得清。这就要求漫画作者要有鲜明的观点，或贬或褒，通过提炼与归纳，“只抓住其中最重要、最典型、最本质的东西加以艺术地表现；只展示剧烈的高潮部分和矛盾冲突”，从而让读者明白一些深刻的道理——简言之，就是让读者懂得深，留下广阔的联想和思索空间。
四、形式协调：独立成文或新闻配图，随机而变
在形式上，新闻漫画的形式主要有两种，即独立成文和新闻配图，两者在传达新闻时有不同优势，这就要求各类报纸在运用新闻漫画时要灵活多变，不能一概而论，随新闻信息内容、题材不同而有所侧重。
一是独立成文的新闻漫画。它仅以新闻漫画传达的内� 这种独立成文的新闻漫画，作用主要在于简短评议，在文字表达上倾向于客观记录，把最耐人寻味的新闻意义展示出来，让读者自我解读。因为这种漫画没有较多文字配合，并且对针对性、新闻意义挖掘程度要求较高，要达到针砭时弊，无声胜有声的效果，是极其考验漫画作者功底的。独立成文的新闻漫画常出现在新闻漫画的专栏中，漫画专栏可 但目前很多报纸的漫画专版在创新方面还不够，存在作品时效性差、质量良莠不齐以及作者队伍单一等问题，往往整个版面都是用漫画作品堆起来的大杂烩，缺少精彩的漫画和编辑的精心编排。
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爱动漫，由天翼爱动漫文化传媒有限公司运营的数字动漫新媒体，天翼爱动漫文化传媒有限公司于2014年5月13日在北京挂牌成立，前身是中国电信动漫运营中心。爱动漫是国内最好的手机动漫新媒体，基于中国电信3G移动互联网技术应用打造。
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（来源：文章屋网 ）
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关键词：漫画；微信公众号；运营
伴随网络的全面覆盖，手机等移动终端的普及，以及微博、微信公众号的全面落户，全民进入了“微时代”。在“微时代”带动的“轻”“快”文化下，越来越多的人群也接受并快速适应了“微平台”传递的信息，将生活重心从线上逐渐转移到线上平台，以至于我们的生活方式发生了很大改变。
如果说淘宝是将商品搬至线上的转折点，微博是将文化信息搬至线上的契机，那么微信公众号就是将两者很好结合的一个较成功的案例。
微信公众号在运营初期，是以传播信息、普及文化的形态出现在公众的视野和生活中，随着关注人数的上升，粉丝的充分信任和紧紧跟随，公众号运营团队则将现有的粉丝发展为保守的消费群体，向其推销在其文化经营下的种种商品，以获取利益。这样的微信公众号运营手段，很好地把握了现在消费群体的购物心理――由信任延伸出的追随，从而产生购买行动。这个与线上品牌做的整合营销手段一致，都是通过建立良好的品牌形象、品牌文化循循影响消费者，劝诱消费者。
相比较微商而言，这样的品牌建立方式，在消费者心目中会有积极的作用和正面的影响，不同于朋友圈微商薄弱的消费基础，很容易因为频繁刷屏和商品可疑的质量问题引起消费群体的反感和排斥，以至于营销渠道越做越窄，最后没有了出路。在这点上，微信公众号却有着极大的优势，只要不发展为纯粹的“卖货”平台，依然注意经营良好的品牌形象，消费群体是会越做越大的。
那么，现有的微信公众号中在经营良好的品牌形象时，运用了哪些既丰富内容又提升内容质感的手法呢？众多方法中，漫画元素以一种不俗的方式为品牌建设添光加彩。
微信公众号建设中的漫画一般以两种形态出现：一是辅助软文的形式，二是独立支撑建设的形式。漫画辅助软文的形式，又分为图文同步，以及升华软文。
典型的图文同步微信公众号就是“儿科医生鱼小南”，它是儿科医生与漫画家合作，专门创作了一套宝宝、妈妈、爸爸、医生等风格较强的漫画角色形象，通过可爱的漫画形象及清晰的故事表达，将软文中撰写的文化信息，生动形象地传达给阅读者、粉丝。这种方式，使得乏味冗长的常识性软文在被漫画分割得条理清晰、有张有弛的手机移动端被人轻松地阅读、接受。同时，形象化的阅读习惯，也符合现在“读图时代”的生活习惯。
以这种形态出现的漫画，在创作过程中，除了遵循传统二维漫画的绘制要求以外，还需要充分了解品牌属性――儿科知识平台：在造型及色彩需要迎合目标阅读群体――母亲角色的审美趣味，以及考虑到医学知识要求的冷静客观权威――干净清新的色彩搭配；在为不同软文配图时，又需要简洁明快地呈现文字内容，不能复杂繁琐，不适合快速阅读；排版时，也需要将文章有逻辑地进行分割，便于在适当的时候“休息”下读文时“疲惫”的双眼及大脑。
而典型的升华软文微信公众号有“咪蒙”，它是以一个自媒体人为中心的微信公众号平台，里面的内容靠咪蒙的文章支撑。由于咪蒙的文风是极具个人化风格的，所以它里面的文章配图，都不一定与文章内容直接相关，而是以另外的形式升华文意，营造文章氛围，提升公众号及文章的格调。因此，公众号里一般都是只有文章开头配一张有着诗意与静谧感的插画作品。那么，这些插画制作几乎都是独立的插画家们独立的作品，同样也是有着鲜明的风格特征，在创作过程中，可以较少，甚至无须考虑应用的平台，它在创作上就会自由很多。
微信公众号建设中漫画的第二种形式是独立支撑建设的形式。典型的案例有微信公众号“粥悦悦”，而它则是绘本漫画家粥悦悦在绘本漫画基础上延伸出的自媒体平台。但是，同样是母婴知识的传播，由于它是私人化个人化的经验分享，因此对于其漫画风格及形式，要求得要随意许多。其文字内容，多数也放在漫画的制作中一同出现，配合着手机终端的观看方式，这样的图文风格，就凸显了条形漫画的优势：生动、夸张、独特，极具吸引力，这样轻快的绘画风格与形式，使得读者在碎片化的时间中，轻轻松松地获取了信息，接受了该微信公众号的品牌形象。因此，在为该特性微信公众号制作漫画时，要根据其自身的特点，制作出符合当下潮流审美的、风趣幽默的生活式漫画。
还有一个在微信公众号建设中独立支撑建设的典型的案例是“简笔笑画”，它也是由一个画者通过绘制风格强烈的搞笑漫画吸引和留下阅读者的。不过与公众号“粥悦悦”不同，它自身的专属内容还不足以支撑起整个公众号建设，因此每次的推文都会辅助其他多篇内容。但是它那写实的明星头像简笔画风格，配以冷幽默的文字内容，在众多微信公众号里，依然是独树一帜，让人耳目一新、印象深刻。
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【关键词】武侠；漫画；章回体；兵器；旁白
作为亚洲少数拥有自己漫画传统的地区，香港漫画采取工业化流程，流水线制作，分工细致，由主编统筹主笔，团队协力制作，画风以欧式为主，兼及水墨，情节曲折细腻，题材广泛，兼及科幻、娱乐、励志、黑帮等等。正如美国漫画以超级英雄为标志一样，香港漫画的主流，则是华人界特有流行文化-武侠。
港漫由武侠文化一统天下始于1967年，黄玉郎是这其中一个不得不提的名字，他可以说是香港武侠漫画的创始人，其代表作品《小流氓》趁着当时的功夫片热潮异军突起，首期发行量就达到了7000册，创下了香港漫画发行量的纪录，并奠定了香港武侠漫画的风格，大大提升了漫画家的地位，也使得漫画由原来难登大雅的刊物成了准艺术品，在流行文化中占据重要地位。一大批武侠漫画，如《龙虎门》、《天子传奇》、《神兵玄奇》等先后拍成电影、连续剧、布袋戏，出版同名小说、电脑游戏软体，影响深远。
经过几十年的发展，港漫形成了不同于日本漫画和欧美漫画的独特风格。本文拟就其中的几大特色略作阐述。
一、章回体的薄装周刊
章回体，古代长篇小说的一种外在叙述体式。其特点是将全书分为若干章节，称为“回”。每回前用单句或两句对偶的文字作标题，称为“回目”,标示该回的情节重心。每回首以“话说”、“且说”等起叙，每回末有“欲知后事如何，且听下回分解”之类的收束语，一回叙述一个较完整的故事段落，有相对独立性，但又承上启下。香港漫画，也采取了“下回分解”的叙述模式，以《天子传奇(六)洪武大帝。创刊号》为例，共分“挥泪诛功臣”、“血路遇故人”、“九死逢一生”、“阴月惊天变”四个回目，每一回都有一帧主题画面，同时在刊末以图文并茂的方式预告下一回的内容，提出读者最关心的情节发展问题，诱导读者持续追读。与传统小说的章回相比，港漫中的章回有同有异。相同的是两者皆基于商业上的考量，采用了“下回分解”的章回形式，来形成续读的诱因，相异的是传统小说大部分是创作完整的作品，区分回目主要是便于说书；而香港漫画却是现时的创作，画了一回即出版，然后再绘制下一回。
港漫作为一种速食文化，其剧情的描写方式受到极大限制，往往以故事情节的精彩度和绘画品质作为其卖点。为了吸引读者，扩大销量，经常在章节的结尾部分制造所谓扣人心弦的情节。以近期出版的港漫《春秋战雄》为例，就有多期是用主角胜公子遭遇危险，或是生死未卜做收尾，这种老调常谈，久而久之就会令人望之生厌。
基于商业角度考虑，港漫一般采取16开37页的薄装周刊形式在街头报纸摊贩卖(近期业界尝试采用32开100页的小本厚装“潮华版”)。薄装港漫一般没有如日漫推出单行本的习惯，只会于作品完结或推出一定时间后重出合订本。合订本是较高的投资风险，因为它无法预知市场的反应。一部完整的长篇漫画绘制必须花上很长的时间，以刚完结不久的《天子传奇(六)洪武大帝》为例，就花了近四年时间，画了一百八十六期，每期约一百页，共绘制了一万八千六百多(下转第68页)页的彩图，如此巨大的绘制成本若以合订本的方式一次出版，书价将高到乏人问津。因此，将故事化整为零逐期出版，既能测验读者的好恶，来决定投资的规模(见好就拖，见坏就缩);也可以及时回收投资成本。所以市场反应往往主宰了漫画的发展，例如《天子传奇》系列，因为读者的热烈支持而发展到第七部，目前仍在连载中。
二、兵器扬威的漫画母题
香港的漫画发行，有一个值得关注的现象就是随书赠送兵器模型。在早期的港漫里，武打都是拳掌功夫，强调肌肉造型。随着漫画绘制技术的不断提高，为了强化视觉效果，漫画家们挖掘出“兵器”这深具潜能的元素，开始以此作为全新卖点。经过《风云》、《刀。剑。笑》、《神兵玄奇》等多部畅销漫画的经营，港漫打造出了“兵器扬威”的盛世。以黄玉郎的《神兵玄奇》为例：创刊於一九九九年的该漫画发行期间推出多套漫画中兵器模型，或卖或送，这一策略空前成功，销量大增，令同行争相仿效，掀起一片兵器热潮。武侠漫画“视觉化的神兵”确实比武侠小说“臆想化的神兵”,潜藏著更大的商机。
热潮之下，《神兵玄奇》的剧情亦随之调整，编者开始让“兵器”在故事里扮演越来越重要的角色，原先设定的四大神兵改为十大天神兵，并开发出了新的魔兵、仙兵、妖兵等。其中魔兵借助人类负面感情催化而形成的创意更成为当时读者茶余饭后的话题和网上讨论的焦点。兵器作为读者的焦点，它是强大的能力之象征，更成为漫画的重要语汇，和人物一起成了组织故事的机组零件，书中的兵器各有其曲折的身世，获得属于自己的生平、阅历、感情、性格，进而影响操作者的性情与意识，重新组织角色之间的优劣位置，进而主导情节之发展。可以说：所有角色的命运都被陆续“出土”的兵器牵著走，兵器指引着剧情的走向，牢牢地诠释了书名。
兵器模型，是港漫当前最强势的商品。它可以让读者真实地拥有漫画故事的一部分，方便他们代入到故事里去，或者在故事待续时回味、把玩。它俨然成为一个“桥梁”,读者由这一“桥梁”自动系联书中的人物与情节，虚拟与真实之间的距离被消除无踪。这些兵器模型，可视为“武学想像之具体化”的最佳手段，同时也是漫画文化对读者的有效渗透。对漫画迷而言，兵器模型能积蓄他对故事角色的好恶情感，在持续发展的故事脉络里，进一步积蓄它的经历与生平。另一方面，透过真实的模型，虚拟的兵器也在吸引着它真实的兵器迷。故事不断地发展，兵器接二连三地出现，大大鼓励了读者的忠心。如此一来，便巩固了原有的漫画迷；同时又藉由兵器模型的贩售或赠送，吸引大批好奇的准读者。兵器的「模型化成为香港漫画业商业化的发展核心。
三、独特的剧情补充-旁白
“旁白”是在薄装港漫一期三十二页的限制下的延伸产物，一套漫画常常有许多东西是编者单纯用画面难以准确表达的，为了让读者了解，大部分画面都会配以一段文字旁白加以说明。这些旁白类似“说书”的表现形式，带有浓厚的武侠小说的风格。旁白的一个重要用途就是在各种武打场景描写中的应用。港漫描绘武打，一招甫出，人物周围以各种光影乍现来表现武功招式的气势澎湃，图里再加旁白文字描述，《新著龙虎门》就是典型的代表。这种旁白加幻影的编绘方式一直深深影响着港漫界。
此外，在描绘打斗的过程中，某些旁白反客为主，几乎把过程、内容都叙述了，读者不看画面都可以了解概况。以《新著龙虎门》401-402回为例，第7页到第9页中的旁白描写飞仙和刀仙的打斗：“?刀仙腾身半空，刀术超凡，轻身功夫变相当了不起！刀仙抢先出招，刀锋冷，刀势快如急电！拦腰一劈，中了，可惜只是虚影！”;“?飞仙不愧是飞仙，没可能避过的一刀，依然劈不著他，轻功快得惊人！刀仙升势已尽，身形急坠！反之飞仙在半空仍可加速保持升势，轻功之独到，确是无出其右！乘刀仙向下急坠，无形刀破空而来！”;“?飞仙轻功快，无形刀更快，刀仙首先失利，双肩被刀劲切入！虽然痛入心肺，但受创未算太深，刀仙运聚全力震飞无形刀气，及时保住筋骨，不至影响战斗力”。
漫画本身，应该画面为主，文字为辅。读者通过生动的画面，就能知道人物的感情、场面的情况，甚至可以了解故事的脉络。毕竟，色彩艳丽、功夫精细、场面宏大的画面精美表达才是香港漫画最大的长处，最值得称道的地方。
有鉴于此，部分画家也在酝酿一些新的表现方式，在编绘画面时，放弃旁白，利用电影分境手法来叙事，打斗描写一招一式连接。潮华版《天子传奇(六)洪武大帝》中，武打和故事推进几乎都是用画面表达，58期第25-40页的韩山童和张君宝的追逐打斗，完全没有旁白解释，全是画面表现。这种叙述方式和传统的幻影加旁白的描绘方式相比，更像电影中的武侠大片，各种计算机特效的光影效果的大量堆叠，让人在飞天遁地的眼花缭乱中迷乱，获得一种视觉的享受。
小结
香港武侠漫画通过武打的形式、江湖背景、武林恩怨塑造出一个刀光剑影的奇妙世界。它走出了自己的特色，有着难以动摇的固定市场。然而，一切以商业化为首要考虑的港漫也存在着极大的弊端，过于注重武打场面的堆砌，重复以推出周边产品和随书赠送兵器模型来吸引读者，缺乏深层次的内容。随着电脑在漫画业中的普及，制作变得简单，技术与画风趋于一致。没有了以往简洁而优美的线条，淡墨的渲染，灵动的人物，缺少了个人的灵气，沦为彻彻底底的工业制品。长此以往，漫画将失去已经获得的准艺术的地位，再一次堕入只重感官享受的庸俗的陷阱。香港漫画的发展，任重而道远。
[1]漫画辞海(香港篇)1919年至今香港漫画发展路程全介绍[z].上海：上海人民美术出版社。2004
[2]万润龙。黄玉郎“香港漫画之父”[n].文汇报。2008.5
[3]刘晏石。从金庸武侠小说到黄玉郎的江湖漫画—香港阅读文化的发展和弱化[d].广东：暨南大学。2008
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二、漫画精析
漫画1：漫画选自2004年出版的《百年漫画》。义和团原名义和拳，是山东、河南、直隶（今河北）一带的民间秘密组织。最初，他们练习拳棒，传授武术，以散布传单等形式，进行反清活动。后来，随着帝国主义侵略的加深，外国传教士的活动越来越猖獗，义和团的斗争矛头开始指向帝国主义。义和团团民所到之处，将一种称为“揭帖”的宣传品遍贴街头墙壁，其中有的便是以民间年画形式出现的漫画宣传品。这幅漫画以中国神话传说中的雷公击鼓、电闪雷鸣的强大声势，比喻当时义和团反对帝国主义侵略的势不可挡的巨大力量；被雷击倒、电火烧着的“羊”象征西洋侵略者；“猪”象征洋教。左右两旁配有对联：“一声怒气发天庭，二月蛰惊，三春运转；群丑游魂收地狱，雨时命尽，四海妖除。”文字与画面紧密配合，表达了反对洋教并剿灭洋教的主题。
漫画2：漫画选自2006年出版的《百年前的明信片》。失败后，列强干涉中国内政，以支持维新变法为借口，支持光绪帝和维新派，意图在华攫取更大特权，这引起了慈禧太后的不满。慈禧想要废掉光绪帝，另立端王载漪之子为帝，但由于洋人的阻挠而未能得逞。义和团运动如火如荼地发展壮大，是“剿”还是“抚”，朝廷内部意见严重不统一。这时，外界盛传洋人想逼慈禧归政于光绪，慈禧一怒之下在御前会议上决定对全世界宣战，扬言要“杀尽‘远人’”，并下了宣战诏书，委派庄亲王载勋、协办大学士刚毅任统帅。慈禧此举的真正目的是，一方面利用义和团对付列强以泄私愤，另一方面又想借列强的武力剿灭义和团，她可以坐收渔人之利。
漫画3：漫画选自2004年出版的《中国近代漫画史迹寻踪：外交风云》。1900年6月，为镇压中国的义和团运动，英、美、俄、日、法、德、意、奥等八国侵略军两千多人，由英国海军司令西摩尔率领，从大沽经天津向北京进犯。漫画中的“蛋”指的是中国，这个“蛋”已经裂了一道长长的缝，日、法、英、俄、意、德、奥等七个“苍蝇”已经迫不及待地在裂口处吮吸蛋的汁液，第八个“苍蝇”美国正疾风疾火地赶来，准备分享这道美味的大餐。
漫画4：漫画选自2004年出版的《中国近代漫画史迹寻踪：外交风云》。1900年8月中旬，八国联军攻进北京，慈禧太后和光绪皇帝狼狈出逃。为了避免相互间的军事冲突，各国侵略军司令官多次举行会议。经激烈争吵最后达成协议，各国划定地界实行分区占领。德、美、英军队驻守北京外城，日、俄、德、美、英、法、意军队分别驻扎于内城和皇城。紫禁城由最先攻进皇城的美、俄军队“看守”。长城本是中国防御外族入侵的军事工程的象征，但漫画中的长城却在列强看管之下。漫画下方的说明文字是“长城乎，保护乎，敢质诸国人。”对北京城的“看守”只是各国分区占领中国的一个象征和缩影，清王朝也在列强之间的暂时均势中得以苟延。漫画左上方的说明文字是“牵挚”、“得延残喘，一旦均势局破，奈之何哉”。
漫画5：漫画选自2014年出版的《崩溃的帝国：明信片中的晚清》。野蛮杀戮是八国联军在中国犯下的滔天罪行。侵略者对中国人民的反抗斗争实行残酷报复，只要见到形迹稍有可疑的人，便指为义和团，也不问究竟是真是假，立刻按倒就杀。法军以杀人取乐，把无辜百姓赶进死胡同，用机枪扫射十多分钟，“直至不留一人而后已”。德国侵略军奉命在作战中，只要碰到中国人，无论男女老幼，一概格杀勿论。在皇城内，常有一户十数人，被拉到野外枪杀。据翰林院编修叶昌炽记载：北京城破之日，洋兵杀人无数，但闻枪炮轰击声，妇稚呼救声，街上尸骸枕藉。时隔多日，有些空屋里仍有尸体腐臭，“蛆出户外”。
漫画6：漫画选自2004年出版的《中国近代漫画史迹寻踪：外交风云》。大肆抢劫是八国联军的又一罪行。破城之日，联军统帅瓦德西特许军队公开抢劫三日。实际上，直到侵略者撤离之日，抢劫始终没有停止过。此外，传教士、外交官以及外籍侨民数万人也参与了这场“集体抢劫”。各王府官邸、公所、衙署成了侵略者抢劫的重点对象。他们拆毁、焚烧衙署，掠走库藏银两，烧毁档案文册。法国主教樊国梁从户部尚书家抢走了价值数百万两的财宝。某大学士藏在深水井里的30万两白银也被嗅觉灵敏的日军掏走了。日军抢占了最丰裕的户部和内务府后，运走的银块达290余万两，其他库银、缎匹和谷米更是不计其数。俄军和英意联军攻占颐和园后，进行了公开抢劫，俄军还动用大批骡马车队搬运抢得的珍宝。中国无数宝藏从此易主。漫画中，装着中国宝藏的箱子被一把“外国锁”锁着，它原来的“主人翁”则双手交叉靠在箱子上，一脸的无奈。对于八国联军的滔天罪行，连瓦德西也无法掩饰，他供认：“所有中国此次所受毁损及抢劫之损失，其详数将永远不能查出，但为数必极重大无疑。”
漫画7、漫画8：漫画7选自2014年出版的《崩溃的帝国：明信片中的晚清》，漫画8选自2001年出版的《中国漫画50年》。李鸿� 李鸿章一生中最引人注目的成绩是推动洋务运动，倡导国家变革，建立了近代化的军事力量。但是，在19世纪的最后三十年里，清朝与各国列强签订的每一个卖国条约，几乎都和李鸿章这个名字连在一起，如《马关条约》、《辛丑条约》等。1901年9月7日，奕痢⒗詈枵麓表清政府与11国代表签订了《辛丑条约》。可能因为受不了社会各方巨大压力，两个月后李鸿章就在北京去世。漫画7意在讽刺平日巧于周旋的李鸿章在与联军谈判中，却已成为对方的掌中物。漫画8中，八国联军耀武扬威地用枪挑着一个包裹，包裹上写着“辛丑条约”，包裹内是“中国”。这个包裹是他们所发动的侵华战争的战利品。
漫画9：漫画选自2004年出版的《中国近代漫画史迹寻踪：外交风云》。《辛丑条约》规定，清政府赔偿白银4.5亿两，以海关税、常关税和盐税作保。从此，清政府的重要税收，几乎全被帝国主义控制。清政府的税收机构，实际上成了替帝国主义收款的代办机关。漫画反映的是清政府的盐税被帝国主义控制的情景。
漫画10：漫画选自2004年出版的《中国近代漫画史迹寻踪：内政春秋》。《辛丑条约》中的巨额赔款，再加上清政府向其他国家的借债，使中国的债台高筑，而抬着债台的则是中国的老百姓。中国“小民之血汗”，被清政府搜刮殆尽。
漫画11：漫画选自2004年出版的《中国近代漫画史迹寻踪：外交风云》。八国联军占领北京后，设立了“管理北京委员会”，并勾结一些官僚成立各种“治安”机构，实行军事殖民统治。后来签订的《辛丑条约》规定，清政府保证严禁人民参加反帝活动。从此，清政府完全成为帝国主义统治中国的傀儡和工具，任由帝国主义操纵，当中国人民反抗帝国主义时，还要负责镇压。真是令人愤慨！
漫画12：漫画选自2004年出版的《中国近代漫画史迹寻踪：内政春秋》。漫画反映了中国近代一步� 漫画左边是两根交叉向上的竹，每一节上面都有文字，对应起来就是：***战争割香港、甲申之役（1883到1884年的中法战争）失越南、甲午之役偿台湾、庚子之役（八国联军侵华战争）。最上面一节上写的是“前途”。最右边刚刚长出的竹笋上写着“yh（乱党）”。是啊，内忧外困的中国，前途在何方呢？
三、学习探究
1.阅读漫画1到漫画3，写出八国联军发动侵华战争的直接原因。
2.根据漫画4到漫画6，概括八国联军的侵华暴行。
3.阅读漫画7、漫画8，并结合所学知识，简要评价李鸿章。
4.根据漫画9到漫画11，分析《辛丑条约》签订的影响。
5.阅读漫画12，结合所学知识分析：近代中国是怎样一步步陷入半殖民地半封建社会的深渊的？
参考答案
1.为了镇压中国的义和团运动。
2.分割中国领土；屠杀中国百姓；掠夺中国财产。
3.一方面，李鸿章曾代表清政府签订《马关条约》、《辛丑条约》等卖国条约，是卖国贼；另一方面，李鸿章是洋务运动的代表人物，在洋务运动中创办了江南制造总局、轮船招商局等军事和民用工业，他所参与的洋务运动为中国的近代化开辟了道路。